ستيفن سبيلبرغ قرر تصوير فيلم "القرش" من منظور سمكة القرش بعد أن استمر القرش الميكانيكي الضخم الذي بنوه في التعطل

الفك هو فيلم إثارة أمريكي أخرجه ستيفن سبيلبرغ وصُدر عام 1975. استند الفيلم إلى رواية عام 1974 للكاتب بيتر بنشلي. كان أعلى فيلم إيرادات في كل الأوقات حتى صدور حرب النجوم. لكن هل تعلم أن الفيلم لم يكن من المفترض أصلاً أن يُصوّر من منظور القرش؟

خطط ستيفن سبيلبرغ لإنشاء قرش ميكانيكي ضخم لإضفاء الواقعية في “الفك”، لكن أعطاله المستمرة أثبتت أنها كابوس مالي، لذا استقر على النهج الأقل تكلفة وهو التصوير من منظور القرش بدلاً من ذلك.

صناعة فيلم الإثارة الضخم

الوحش في مركز فيلم الإثارة الضخم الرائد لستيفن سبيلبرغ "الفك" غير مرئي طوال معظم مدة الفيلم وهو أحد أبرز وأثرى عناصر الصورة.

ومع ذلك، لأن القرش الميكانيكي كان كابوسًا في التشغيل، فإن هذا الحل سيلهم في النهاية العديد من أفلام الرعب. بدون قرش فعال، اضطر سبيلبرغ إلى إيجاد طريقة أخرى لتعزيز رعب وإثارة الفيلم. أدى ذلك إلى إنشاء تقنية رعب جديدة.

على الرغم من أن القرش الأبيض العظيم يظل مخفيًا تحت الماء طوال الفيلم، يستخدم سبيلبرغ تقنيات تصوير ذكية وموسيقى جون ويليامز الأساسية ولكن الشريرة لخلق التوتر. 

المشهد الافتتاحي للفيلم، صورة شيء يسبح عبر مياه ضحلة قبل أن يلاحظ أحد روّاد الشاطئ غير المتوقع ويسحبه إلى الأسفل، أصبح أيقونيًا. يحدد هذا المشهد النغمة لبقية الفيلم: خوف متزايد مما يختبئ تحت الأمواج، حتى بينما يستمتع روّاد الشاطئ بوقتهم في الماء.

من خلال عرض أجزاء فقط من القرش، يشير سبيلبرغ إلى حجمه. زعنفة ظهرية تقطع الماء أو ظل تحت السطح. حتى في خاتمة الفيلم المليئة بالحركة، عندما يُظهر القرش الأبيض الضخم أخيرًا، يمتنع سبيلبرغ عن إظهار الكثير من التفاصيل. 

يقوم كوينت بربط براميل بالوحش كوسيلة له وللمشاهد لتتبع حركات القرش وطريقة للمخرج لتوفير المال بعدم استخدام القرش المتعطل. (المصدر: Screen Rant) 

كيف أدى القرش المتعطل إلى نشوء أسلوب تصوير جديد؟

حتى قبل الكوارث التقنية، كان فيلم الفك يواجه مشكلات إنتاجية. كان السيناريو لا يزال يُنقّح أثناء التصوير، وكان المسؤولون قلقين بشأن الميزانية الضخمة تحت إشراف مخرج غير معروف وغير مثبت. 

كانت البحار قبالة شاطئ مارثا فينارد على الجانب الآخر هي القشة الأخيرة للقرش الميكانيكي.

في الحقيقة، كان سبيلبرغ قد طلب ثلاث نسخ مختلفة من القرش الأبيض الضخم، جميعها أُطلق عليها بحب اسم بروس، لكن لا واحدة منها عملت بشكل صحيح أو بدت واقعية تمامًا. عندما أسقط الفريق بروس في مياه نانتوكيت، انزلق إلى القاع تقريبًا على الفور.

اكتشف المتعاملون معه بخوف أن النموذج المتحرك للقرش قد تم اختباره فقط في المياه العذبة. ماء البحر أدى إلى تآكل داخل وخارج الوحش، متسربًا إلى الأنابيب الهوائية مما جعل بروس شبه صعب التحكم فيه.

يُزعم أن سبيلبرغ كان قلقًا من أنه لن يعمل في هوليوود مرة أخرى مع تزايد الميزانية باستمرار. ومع ذلك، دفعت الضغوطه إلى الإشارة إلى وجود الوحش بذكاء بدلاً من إظهاره بالكامل. أخيرًا، نسب سبيلبرغ ما سماه بـ "الروث الأبيض الضخم"، وهو ما كان يطلقه بسخرية على بروس، إلى التأثير المرعب للفيلم، موضحًا:

تحول الفيلم من فيلم رعب ياباني عرض نهاري إلى شيء أقرب إلى هيتشكوك، حيث كلما رأيت أقل، كلما حصلت على المزيد من التشويق.

ستيفن سبيلبرغ

بنفس الطريقة التي ألهمه فيها بطله ألفريد هيتشكوك، تغلب سبيلبرغ على الصعوبات ليُتقن بعضًا من أكثر أساليب صناعة الأفلام تأثيرًا ويصبح أحد أكثر المخرجين شهرة في الصناعة، مؤثرًا على عدد كبير من صانعي الأفلام من خلال فيلم الفكين. (المصدر: Screen Rant)