Eric Sierra ist ein preisgekrönter französischer Komponist, der das Lied The Fifth Element schrieb. Er ist vor allem für seine Zusammenarbeit mit Luc Besson an internationalen Blockbustern bekannt. Aber wussten Sie, dass er bewusst einen Teil von The Fifth Element un singbar machte?

Komponist Eric Sierra hat bewusst un singbare Dinge im Opernsong in The Fifth Element geschaffen, damit es seltsam wirkt. Inva Muls, eine Opernsopranistin, sang 85 % dessen, was Eric für technisch unmöglich hielt. 

Wer ist Eric Sierra?

Eric Sierra ist ein französischer Komponist, geboren am 9. September 1959. Er trug häufig zu den internationalen Filmen von Luc Besson bei. Durch seinen Vater Claude, der in den 1950er und 1960er Jahren ein bekannter französischer Songwriter war, kam er bereits in jungen Jahren mit Musik und deren Entstehung in Kontakt. 

Als er erst sieben Jahre alt war, verstarb seine Mutter. Sierra arbeitete zunächst mit Regisseur Luc Besson am Soundtrack für Le Dernier Combat Anfang der 1980er Jahre zusammen. Mit Ausnahme von Angel‑A, dessen Musik von Anja Garbarek komponiert wurde, hat Sierra die Soundtracks für alle Filme komponiert, die Besson inszeniert und geschrieben hat, einschließlich Wasabi. (Quelle: Last FM)

Die berüchtigte Diva‑Szene aus The Fifth Element

Das Diva‑Lied aus The Fifth Element war praktisch unmöglich zu singen. Das Lied hat eine Geschichte, weil es nicht zu 100 % das ist, was es zu sein scheint. Während ein Großteil der Musik von einer echten Opernsängerin gesungen wird, gibt es Noten, die Menschen nicht erreichen können.

Dies ist eine wahre Geschichte, die Eric Serra über die berüchtigte Diva‑Szene erzählt, die seine damalige Freundin Maïwenn aufführte und für die er die Musik schrieb. Sie spielt die Diva in dieser Szene, obwohl die Stimme der albanischen Opernsängerin Inva Mula gehört, nicht Maïwenn. Sie war eine junge, begabte Sopranistin, als die Szene gedreht wurde. Heute gehört sie zu den Top‑10‑Sopranistinnen der Welt. 

Wir wollten, dass sie für die Szene fremdartig klingt, also mussten wir Noten erzeugen, die kein Mensch singen kann. Deshalb schrieb ich Passagen, die zu schnell, zu tief oder zu hoch waren, und arrangierte sie dann mit dem Sampler.

Ich hatte vorher nie mit einer Opernsängerin zusammengearbeitet, daher schätzte ich ihr technisches Können nicht vollständig. Ich glaubte außerdem, dass nur 60 % des Liedes gesungen werden könnten.

Bevor sie im Studio ihren Mantel auszog, begann sie, die Melodie aus dem Notenblatt zu summen. Ich war erstaunt, wie gut sie sang, und die Perfektion ihrer Stimme jagte mir Schauer über den Rücken. Sie summte jedoch nur. Ich fand es schwer zu glauben. Sie begann zu singen, sobald wir uns hinsetzten, und ich war beeindruckt. Fünfundachtzig Prozent von dem, was ich für technisch unmöglich hielt, sang sie.
Danach habe ich ihre Stimme leicht verändert und gesampelt. Obwohl es heute klar erscheinen mag, fragten sich damals viele Menschen, wie ich das geschafft habe. (Source: Trax Mag)

Bild von Paris Beacon News