Eric Sierra is een bekroonde Franse componist die het lied The Fifth Element schreef. Hij is vooral bekend om zijn werk met Luc Besson aan internationale blockbusters. Maar wist je dat hij opzettelijk een deel van The Fifth Element onsingbaar maakte?

Componist Eric Sierra heeft opzettelijk onsingbare elementen gecreëerd in het operalied in The Fifth Element, zodat het vreemd zou lijken. Inva Muls, een operasopraan, zong 85% van wat Eric technisch onmogelijk vond. 

Wie is Eric Sierra?

Eric Sierra is een Franse componist, geboren op 9 september 1959. Hij leverde regelmatig bijdragen aan de internationale films van Luc Besson. Hij maakte op jonge leeftijd kennis met muziek en het maken ervan dankzij zijn vader Claude, die een bekende Franse songwriter was in de jaren 1950 en 1960. 

Toen hij pas zeven jaar oud was, overleed zijn moeder. Sierra werkte aanvankelijk met regisseur Luc Besson aan de soundtrack voor Le Dernier Combat begin jaren 80. Met uitzondering van Angel-A, waarvoor Anja Garbarek de muziek schreef, heeft Sierra de muziek gecomponeerd voor alle films die Besson heeft geregisseerd en geschreven, inclusief Wasabi. (Bron: Last FM)

De beruchte diva‑scène uit The Fifth Element

Het diva‑nummer uit The Fifth Element was praktisch onmogelijk om te zingen. Het lied heeft een verhaal omdat het niet voor 100 % is wat het lijkt. Terwijl een groot deel van de muziek wordt gezongen door een echte operazanger, zijn er noten die mensen niet kunnen bereiken.

Dit is een waargebeurd verhaal dat Eric Serra vertelt over de beruchte diva‑scène die zijn toenmalige vriendin Maïwenn uitvoerde en waarvoor hij de muziek schreef. Zij speelt de diva in die scène, hoewel de stem toebehoort aan de Albanese operazangeres Inva Mula, niet aan Maïwenn. Ze was een jonge, getalenteerde sopraan toen de scène werd gefilmd. Vandaag staat ze in de top tien van de beste sopraans ter wereld. 

We wilden dat ze buitenaards klonk zodat de scène zou werken, dus moesten we noten maken die geen mens kon zingen. Dus schreef ik passages die te snel, te laag of te hoog waren, en rangschikte die vervolgens met de sampler.

Ik had nog nooit met een operazanger gewerkt, dus ik waardeerde hun technische bekwaamheid niet volledig. Ik geloofde ook dat slechts 60 % van het nummer gezongen kon worden.

Voordat ze haar jas uittrok in de studio, begon ze de melodie van het muziekblad te neuriën. Ik was verbijsterd over hoe goed ze zong, en de perfectie van haar stem bezorgde me kippenvel. Ze neuriëerde echter alleen maar. Ik vond het moeilijk te geloven. Zodra we gingen zitten, begon ze te zingen, en ik was onder de indruk. Vijfentachtig procent van wat ik technisch onmogelijk vond, zong ze.
Daarna heb ik haar stem een beetje aangepast en gesampled. Hoewel het vandaag duidelijk lijkt, vroegen veel mensen zich af hoe ik het destijds voor elkaar kreeg. (Bron: Trax Mag)

Afbeelding van Paris Beacon News