Эрик Сьерра — отмеченный наградами французский композитор, написавший песню The Fifth Element. Он наиболее известен своей работой с Люком Бессоном над международными блокбастерами. Но знали ли вы, что он намеренно сделал часть The Fifth Element невоспроизводимой?
Композитор Эрик Сьерра намеренно создал невоспроизводимые элементы в оперной песне из «The Fifth Element», чтобы она казалась странной. Инва Мулс, оперная сопрано, спела 85 % того, что, по мнению Эрика, было технически невозможно.
Кто такой Эрик Сьерра?
Эрик Сьерра — французский композитор, родившийся 9 сентября 1959 года. Он часто участвовал в создании международных фильмов Люка Бессона. Он познакомился с музыкой и её созданием в раннем возрасте благодаря своему отцу Клоду, известному французскому автору песен 1950‑х и 1960‑х годов.
Когда ему было всего семь лет, его мать умерла. Сьерра впервые работал с режиссёром Люком Бессоном над саундтреком к фильму «Le Dernier Combat» в начале 1980‑х. За исключением «Angel-A», музыку к которому написал Анжа Гарбарек, Сьерра сочинил музыку ко всем фильмам, снятым и написанным Бессоном, включая «Wasabi». (Источник: Last FM)
Знаменитая дива‑сцена из «The Fifth Element»
Песня‑дива из «The Fifth Element» была практически невозможна для исполнения. У этой песни есть своя история, потому что она не на 100 % то, чем кажется. Хотя большая часть музыки исполняется настоящей оперной певицей, есть ноты, недоступные человеческому голосу.
Это реальная история, которой делится Эрик Серра о печально известной дива‑сцене, исполненной тогдашней девушкой Маивенн, для которой он написал музыку. Она играет ди́ву в этой сцене, хотя голос принадлежит албанской оперной певице Инве Мула, а не Маивенн. Она была молодой, одарённой сопрано, когда снимали сцену. Сегодня она входит в десятку лучших сопрано мира.
Мы хотели, чтобы её голос звучал инопланетно, чтобы сцена получилась, поэтому нам пришлось создать ноты, которые не способен исполнить ни один человек. Поэтому я писал фразы, которые были слишком быстрыми, слишком низкими или слишком высокими, а затем аранжировал их с помощью сэмплера.
Я никогда ранее не работал с оперной певицей, поэтому полностью не оценил её техническое мастерство. Я также полагал, что спеть можно лишь 60 % песни.
Прежде чем снять пальто в студии, она начала напевать мелодию с нотного листа. Я был поражён тем, как хорошо она пела, и совершенство её голоса заставляло меня дрожать. Однако она лишь напевала. Мне было трудно в это поверить. Как только мы сели, она начала петь, и я был в восхищении. Восемьдесят пять процентов того, что я считал технически невозможным, она спела.
После этого я слегка изменил и сэмплировал её голос. Хотя сегодня это может казаться очевидным, многие люди тогда задавались вопросом, как мне это удалось. (Источник: Trax Mag)
Изображение из Paris Beacon News
