«Челюсти» — американский триллер, снятый Стивеном Спилбергом и вышедший в 1975 году. Фильм основан на романе Питера Бенчли 1974 года. Он был самым кассовым фильмом всех времён, пока не вышел «Звёздные войны». Но знали ли вы, что изначально планировалось снимать фильм не с точки зрения акулы?

Стивен Спилберг планировал создать гигантскую механическую акулу для реализма в «Челюстях», но её постоянные поломки превратились в финансовый кошмар, поэтому он перешёл к более дешёвому решению — съёмкам с точки зрения акулы.

Создание блокбастера‑триллера

Зверь, находящийся в центре новаторского блокбастера‑триллера Стивена Спилберга «Челюсти», остаётся невидимым большую часть фильма и является одной из самых заметных и влиятельных особенностей картины. 

Однако из‑за того, что механическая акула была настоящим кошмаром в эксплуатации, это решение в конечном итоге вдохновило множество фильмов ужасов. Без функционирующей акулы Спилберг был вынужден найти иной способ усилить страх и напряжение в фильме. Так возникла новая техника ужасов.

Хотя большая белая акула в основном скрыта под водой на протяжении всего фильма, Спилберг использует хитрые приёмы камеры и главную, но зловещую музыку Джона Уильямса, чтобы создать напряжение. 

Открывающая сцена фильма — изображение чего‑то, плавающего в мелкой воде, которое замечает ничего не подозревающего отдыхающего на пляже и тянет его вниз, — стала иконой. Эта сцена задаёт тон всему фильму: растущий страх перед тем, что скрывается под волнами, даже когда пляжники наслаждаются временем в воде.

Показывая лишь отдельные части акулы, Спилберг подчёркивает её масштаб. Дельтовидный плавник, рассекший воду, или тень под поверхностью. Даже в динамичном финале фильма, когда большая белая акула наконец появляется, Спилберг воздерживается от излишних деталей. 

Квинт привязывает бочки к хищнику, чтобы и он, и зритель могли следить за движениями акулы, а также чтобы режиссер сэкономил деньги, не используя неисправный аниматронный объект. (Источник: Screen Rant) 

Как неисправная акула привела к новому стилю съёмки?

Ещё до технологических катастроф «Челюсти» сталкивались с производственными проблемами. Сценарий всё ещё дорабатывался во время съёмок, а руководители были обеспокоены высоким бюджетом под руководством неизвестного и непроверенного режиссёра. 

Моря у побережья острова Мартинс-Виньярд, с другой стороны, стали последней каплей для механической акулы.

На самом деле, Спилберг заказал три разных реплики большой белой акулы, все их ласково называли Брюс, но ни одна не работала правильно и не выглядела достаточно реалистично. Когда команда опустила Брюса в залив Нантакет, он почти сразу же скользнул на дно. 

Его операторы с тревогой узнали, что аниматронную акулу тестировали только в пресной воде. Морская вода разъела внутренности и внешнюю оболочку зверя, просочилась в пневматические шланги и сделала управление Брюсом почти невозможным.

По слухам, Спилберг опасался, что больше никогда не сможет работать в Голливуде, поскольку бюджет постоянно рос. Тем не менее, давление заставило его намекнуть на присутствие монстра хитро, а не показывать его во всей красе. В конце концов, Спилберг приписал «большой белой какашке», как он пренебрежительно называл Брюса, ужасный эффект фильма, объяснив:

Фильм превратился из японского послеполуденного хоррор-фильма в нечто большее, похожее на Хичкока, «чем меньше видишь, тем больше получаешь» триллер.

Стивен Спилберг

Точно так же, как его герой Альфред Хичкок вдохновлял его, Спилберг преодолел трудности, освоил одни из самых влиятельных методов кинопроизводства и стал одним из самых признанных режиссёров индустрии, оказав влияние на множество кинематографистов благодаря «Челюстям». (Источник: Screen Rant)