تسير معظم حالات التحصّن وأخذ الرهائن وفق سيناريو قاتم مألوف. تحاصر الشرطة المبنى. يجلس المفاوضون في مواقعهم. تمر المطالب عبر الهاتف. طعام، مال، وسيلة نقل، وربما ممر آمن. تختلف التفاصيل، لكن النوع نفسه يكون غالبًا كئيبًا ومتوقعًا.
ثم كان هناك مارشال ليدبيتر.
في الساعات الأولى من صباح 14 يونيو 1991، اقتحم ليدبيتر، وهو طالب في جامعة ولاية فلوريدا، مبنى كابيتول الولاية في تالاهاسي وتحصّن داخل مكتب واين تود، رئيس الحرس في مجلس شيوخ فلوريدا.[1] ولم تكن الشرطة متأكدة مما إذا كان مسلحًا أو مما إذا كان يحتجز رهينة. وهكذا تحولت عملية اقتحام عادية بسرعة إلى مواجهة كاملة مع الشرطة.
ثم بدأت المطالب تتدفق.
وشملت بيتزا. وبيرة. وسجائر. وطعامًا صينيًا. وماريجوانا. وستمائة وستة وستين دونات للشرطة. ومكالمات هاتفية مع آيس كيوب، وتيموثي ليري، وليمّي من فرقة Motörhead.[1]
ولم يعطه أحد أيًا من ذلك.
ومع ذلك كله، انتهى الأمر سلميًا.[1]
اقتحام الكابيتول الذي رفض أن يتصرف كاقتحام عادي
في المشهد شيء يكاد يكون روائيًا. مبنى كابيتول قبل الفجر. شاب داخل مكتب حكومي. وشرطة في الخارج لا تعرف تمامًا ما الذي تتعامل معه. وبدلًا من المطالب الباردة التبادلية التي يتوقعها الناس في مثل هذه الأزمات، تأتي قائمة تبدو أقل شَبَهًا بابتزاز إجرامي وأكثر شبهًا بمحاولة فرض عرض عبثي متنوع على أرض الواقع.
هذا التباين هو ما يجعل القصة تلتصق بالذاكرة. فمن جهة، كانت هذه حادثة شرطية حقيقية ويحتمل أن تكون خطرة. ولم تكن قوات الأمن تعرف ما إذا كان ليدبيتر يحمل سلاحًا أو إذا كان هناك شخص آخر معه في الداخل.[1] ومن جهة أخرى، انجرفت الحادثة فورًا نحو الغريب، والكوميدي، والمحدد على نحو شديد الخصوصية.
ستمائة وستة وستون دونات للشرطة ليست من التفاصيل التي تخترعها القصص ببراعة. إنها غريبة بالطريقة الصحيحة تمامًا. وغالبًا هكذا تفضح الحقيقة نفسها.
كان مارشال ليدبيتر أصلًا من النوع الذي تحدث له مثل هذه القصة
لم يكن ليدبيتر ناشطًا سياسيًا تقليديًا، ولم يُتذكر أيضًا بوصفه مجرد غريب أطوار عادي في المجال العام. كان مصورًا، ومتحمسًا للمواد المخدرة المهلوسة، ومحتجًا غير تقليدي، وشخصية تتحرك داخل الثقافة المضادة في فلوريدا بطاقة من النوع الذي يميل إلى إنتاج قصص يكررها الناس لسنوات لاحقة.[1]
وهذا مهم، لأن مواجهة الكابيتول لم تخرج من فراغ. إنها تناسب نمطًا معينًا من الشخصيات الأمريكية، شيء بين المشاغب، والمستفز، والمعارض الحقيقي، من النوع الذي لا يكتفي بمناهضة السلطة، بل يصر على فعل ذلك بأسلوب لا تعرف السلطة كيف تتعامل معه.
تعرف الشرطة كيف تستجيب للخطر. وتعرف البيروقراطيات كيف تستجيب للمطالب. وما تكون أقل استعدادًا له هو الفوضى المسرحية التي تمتلك حسها الفكاهي الداخلي الخاص.
كانت قائمة المطالب عرضًا قائمًا بذاته
انظر إلى القائمة مرة أخرى وستبدأ ملامحها في الظهور. بعض المطالب ينتمي إلى الفئة المعتادة من وسائل الراحة في حالات التحصّن، طعام، وشراب، وسجائر. وبعضها الآخر ينحرف نحو تحقيق أمنيات الثقافة المضادة، الماريجوانا، وتيموثي ليري، وليمّي. ويضيف آيس كيوب طبقة أخرى، أقل فلسفية وأكثر شعبية وحداثة ومشاكسة. ثم هناك 666 دونات للشرطة، وهو طلب يبدو أقل شَبَهًا بالتفاوض وأكثر شَبَهًا بإرشادات إخراجية.[1]
ما يجعل القائمة راسخة في الذاكرة ليس فقط أن المطالب كانت غريبة. بل إنها تبدو مختارة بعناية. إنها تصنع مزاجًا. وتخبرك بشيء عن الرجل في الداخل قبل أن تراه أصلًا. ليس مجرد شخص غير مستقر، ولا مجرد متمرّد، بل شخص ملتزم بتحويل المواجهة مع الدولة إلى قطعة مسرحية مضحكة على نحو غريب من مناهضة المؤسسة.
وهذا لا يجعل الموقف غير مؤذٍ. لكنه يجعله، بطريقة ما، قابلًا للفهم. لم يكن ليدبيتر يطلب الهرب بطائرة مروحية. كان، بطريقته الخاصة، يحاول إجبار آلة السلطة الرسمية على المشاركة في رؤيته للعالم.
لماذا لم يكن لا بد من تلبية أي من المطالب
أحد أكثر تفاصيل القصة حدة هو أن أيًا من المطالب لم يُلبَّ.[1] لا بيتزا. لا بيرة. لا مكالمات مع المشاهير. ولا توصيل معجنات ذات طابع شيطاني إلى رجال إنفاذ القانون. ومع ذلك انتهت المواجهة بسلام.
وهذه هي التفصيلة التي تمنع القصة من أن تتحول إلى مجرد حكاية ملونة. فهي تذكرك بأن قائمة المطالب، مهما كانت فاضحة وغريبة، ربما لم تكن هي النقطة الحقيقية أصلًا. ففي كثير من المواجهات تكون المطالب أدوات. أما هنا، فيبدو أنها كانت أيضًا تعبيرًا، وأداءً، وتأجيلًا، وهوية، وربما حتى وسيلة للتحكم في درجة حرارة الموقف عاطفيًا عبر رفض السماح له بأن يصبح كئيبًا على النحو المعتاد.
بمعنى آخر، ربما كانت القائمة أقل ارتباطًا بالحصول على ما يريده، وأكثر ارتباطًا بتحديد طبيعة الحدث نفسه.
الدولة في مواجهة العبث
صُممت المباني الحكومية كي تُسقط الجدية. وهذا إحدى وظائفها الأساسية. إنها عمارة بوصفها سلطة. الأرضيات، والممرات، والمكاتب، وقاعات الاستماع، كل ذلك يقول الشيء نفسه: النظام يعيش هنا.
ولهذا يبدو مربكًا على نحو خاص أن يتحول مبنى كابيتول الولاية إلى مسرح لحادثة تحصّن تتمحور حول طلبات للوجبات السريعة، والمواد المخدرة، ومكالمات مع نجوم الروك. هنا تنقلب الرمزية. فالمبنى لا يزال يمثل سلطة الدولة. لكن داخله، لبضع ساعات، لم تكن الطاقة المهيمنة هي الإجراءات. بل العبث.
وربما كان هذا جزءًا من سبب بقاء الحلقة في الذاكرة. لم تكن مجرد مواجهة. بل كانت مواجهة جعلت مقر الحكومة يبدو، ولو للحظات، هشًا أمام اللامعقول، وهناك أشياء قليلة تكرهها البيروقراطية أكثر من أن تُجبَر على أخذ الهراء على محمل الجد.
لماذا بقيت القصة حية
تختفي كثير من قصص الأخبار المحلية الغريبة. هذه لم تختفِ. لقد بقيت لأنها تضرب توازنًا نادرًا: مخاطر عالية، وتفاصيل كوميدية، ومؤسسة حقيقية، وأسماء ثقافية معروفة، والأهم من ذلك، نهاية سلمية.[1] لو انتهت المواجهة بدم، لتخثرت النكات. ولو لم يحدث فيها شيء غريب، لما تذكرها أحد. بدلًا من ذلك، هبطت في تلك المنطقة الضيقة التي يتعايش فيها الخطر والعبث طويلًا بما يكفي ليتحولا إلى فولكلور.
كما أنها بقيت لأنها تلتقط ملمسًا أمريكيًا محددًا من أوائل التسعينيات. تيموثي ليري. آيس كيوب. ليمّي. الحشيش. ودونات برقم شيطاني ملتصق بها. تبدو كأنها كولاج مجمع من تمرد أواخر القرن العشرين، حيث تختلط السياسة والمخدرات والموسيقى ومشهدية المشاغبة معًا.
وفي وسط ذلك الكولاج يقف شاب داخل مكتب حكومي، يجبر الشرطة والسياسيين، ولو لفترة وجيزة، على التعامل مع واقع يعمل بمنطق مختلف تمامًا عن منطقهم.
النهاية السلمية هي الجزء الأكثر غرابة
قد لا يكون أغرب ما في القصة هو المطالب. قد تكون النهاية نفسها. فعلى الرغم من كل تقلبها، وكل الغموض بشأن السلاح والرهائن، انتهت المواجهة بسلام.[1]
وهذا مهم. فهو يغيّر المفتاح العاطفي للقصة. ويترك العبث عبثًا، بدلًا من أن يتحول فقط إلى مقدمة لمأساة. كما أنه يسمح بتذكّر الحادثة لا بوصفها كارثة لها حواشٍ غريبة، بل بوصفها اصطدامًا عجيبًا بين نزعة احتجاجية شديدة الخصوصية لدى رجل واحد والثقل الرمزي الكامل لسلطة الدولة.
وربما لهذا السبب ما زالت القصة تُروى. ليس لأن مارشال ليدبيتر كسب شيئًا في ذلك الصباح. فهو لم يكسب. وليس لأن مبنى الكابيتول رضخ. فهو لم يرضخ. بل لأن كابيتول ولاية فلوريدا، خلال امتداد غريب من يونيو 1991، اضطر إلى أن يدور حول مطالب طالب متحصّن يريد بيتزا، وحشيشًا، ونجوم روك، و666 دونات للشرطة، ومع ذلك كله انتهت الحكاية من دون أن يضطر أحد إلى الموت.
