معظم أعمال الخير التي يقوم بها المشاهير تأتي مع منصة.
شيك على المسرح. حفل. ومضة كاميرا. ولوحة تذكارية.
لكن أليكس تريبيك فعل في عام 1998 شيئًا أكثر هدوءًا. فقد منح 74 فدانًا من الأراضي المفتوحة في تلال هوليوود في لوس أنجلوس، وهي أرض قيل إن قيمتها كانت تقارب مليوني دولار آنذاك، لكي تُحمى بدلًا من أن يُبنى عليها.[1] وانتقلت الأرض إلى هيئة Santa Monica Mountains Conservancy لغرض يبدو اليوم بعيد النظر على نحو يكاد يثير الدهشة: الحفظ البيئي، والحفاظ على ممر للحياة البرية.[1]
كان ذلك، إذا فكرت فيه، لفتة تشبه أليكس تريبيك جدًا. هادئة. عملية. بلا استعراض. وأذكى مما تبدو عليه في الوهلة الأولى.
ذلك النوع من الأراضي الذي تخسره المدن عادةً
للأرض الحضرية منطقها الخاص. فإذا كان في إمكان مدينة أن تُعبّدها، أو تسوّيها، أو تُسيّجها، أو تبيع إطلالة منها، فإنها غالبًا ما تفعل. وهذا صحيح بشكل خاص في لوس أنجلوس، حيث نادرًا ما تكون التلال مجرد تلال. إنها قطع أراضٍ مستقبلية. ومنازل مستقبلية. وطرق مستقبلية. وإطلالات خاصة مستقبلية.
وهذا بالضبط ما يجعل تبرع تريبيك مثيرًا للاهتمام. فهو لم يكن يمنح رقعة بعيدة من البرية لا يريدها أي مطور. بل كان يحافظ على أرض مفتوحة في تلال هوليوود، إحدى أكثر المناظر الطبيعية تعرضًا للضغط وارتفاع القيمة في جنوب كاليفورنيا.[1]
قد لا تبدو 74 فدانًا مساحة هائلة إلى أن تتخيلها داخل مدينة. عندها فقط تبدأ في الإحساس بضخامتها. تصبح مساحة للحركة. ومساحة للموئل. ومساحة تتيح للطبيعة أن تظل طبيعة.
لماذا يهم ممر الحياة البرية
تبدو عبارة ممر للحياة البرية تقنية، بل شبه بيروقراطية. لكن الفكرة وراءها بسيطة. فالحيوانات تحتاج إلى مسارات. تحتاج إلى التنقل بين رقع الموائل بحثًا عن الغذاء، والشركاء، والمأوى، والأمان. وإذا قطعت تلك المسارات بالطرق والجدران والمنازل، فأنت لا تقلّص الطبيعة فقط. بل تحاصرها داخل شظايا معزولة.
هكذا تضر المدن بالأنظمة البيئية على نحو هادئ. ليس دائمًا بمحوها في فعل درامي واحد، بل بكسر الاستمرارية. يبقى تل. ثم آخر. ثم آخر. لكن الخطوط غير المرئية التي تصل بينها تختفي، ومع اختفائها تختفي قدرة الحياة البرية على أن تعيش كما ينبغي للحياة البرية أن تعيش.
ساعد تبرع تريبيك بالأرض على الحفاظ على واحد من تلك الخطوط.[1] لقد أبقى المساحة المفتوحة مفتوحة. وفي مدينة ما، قد يوازي ذلك في الأهمية إنشاء حديقة من الصفر. فالحفظ لا يتعلق دائمًا بصنع برية جديدة. أحيانًا يتعلق بمنع آخر القطع الوظيفية المتبقية من أن تُفصل عن بعضها البعض.
نوع مختلف من العمل الخيري
كان تريبيك فاعل خير منذ زمن طويل، ومنخرطًا في قضايا شملت World Vision وUnited Service Organizations.[1] لكن هذه الهبة بالذات تبرز لأنها لم تكن مجرد إحسان. بل كانت بيئية، وجغرافية، ودائمة.
يمكن إنفاق المال ونسيانه. أما الأرض فتتصرف بشكل مختلف. فبمجرد حمايتها، يمكنها أن تواصل أداء وظيفتها لعقود.
وهنا تكمن القوة الخفية لهبات كهذه. فهي ليست مجرد رمزية. بل تغيّر زمن المستقبل لمكان ما. هذه القطعة لن تصبح ذلك المشروع السكني. وهذا الخط الجبلي لن يصبح تلك الطريق. وهذا الممر لن يُغلق. ويغدو التبرع نوعًا من حق النقض ضد نسخة أخرى من لوس أنجلوس.
ولأن هذه اللفتة جاءت من تريبيك، الرجل المعروف أكثر بالألغاز، وصفاء النطق، وهدوء التلفزيون الليلي، لا بالنشاط البيئي، فإن ذلك يمنحها سحرًا إضافيًا. تبدو كأنها تأتي من زاوية جانبية قليلًا. فأنت لا تتوقع من مقدم Jeopardy! أن يحمي بهدوء موائل التلال. ثم تعرف أنه فعل ذلك، فتعلق الحقيقة في الذهن.
تلال هوليوود بوصفها موئلًا
حين يسمع الناس عبارة “تلال هوليوود”، فإنهم يفكرون في بيوت المشاهير، والطرق المتعرجة، وأسطورة لوس أنجلوس. وهم لا يفكرون عادةً في حركة الحيوانات.
لكن هذه هي الفكرة بالضبط. فالمدن كثيرًا ما تخفي واقعها البيئي خلف واقعها الثقافي. التلال ليست مجرد منظر. إنها تضاريس حيّة. فالذئاب البرية لا يهمها أن الحي مشهور. والطيور لا يهمها أن الحافة الصخرية تطل على منظر باهظ الثمن. فالموئل يبقى موئلًا، حتى حين يكسوه البشر بهالة من الوجاهة.
والحفاظ على الأرض هناك يعني الاعتراف بشيء تفضّل المدن نسيانه: أن الأماكن الحضرية ليست منفصلة عن الطبيعة. بل هي جدالات معها. ترتيبات مؤقتة. وحدود متفاوض عليها.
وقد انحاز تبرع تريبيك، على نحو صغير لكنه ذو معنى، إلى الاستمرارية بدلًا من التشظي.
لماذا تبدو هذه القصة عالقة في الذاكرة
جزء مما يجعل هذه الحقيقة مُرضية هو التباين بين الصورة العامة والفعل نفسه. فقد جاءت شهرة أليكس تريبيك من الإجابات، والفئات، والهدوء المتقن. ومع ذلك، فإن واحدًا من أكثر أفعاله غير التلفزيونية بقاءً تعلق بشيء أكثر فوضى ومادية بكثير: التراب، والمساحة، والطبوغرافيا، والموئل، والحفظ.
وجزء من ذلك أيضًا هو الحجم. فـ74 فدانًا في قلب مدينة عالمية ليست مجرد لفتة رمزية. بل هي مقاطعة للمجرى المعتاد. رفض متعمد لأن تتحول كل رقعة أرض ذات قيمة إلى ملكية خاصة.[1]
وثمة أيضًا شيء شديد الجاذبية في الغاية نفسها. ليس الحفظ فقط، وهو أمر جدير بالإعجاب أصلًا، بل الحفظ مع وضع الحركة في الحسبان. فممر الحياة البرية هو فعل تواضع. إنه يفترض أن البشر ليسوا الكائنات الوحيدة التي تهم طرقها ومساراتها.
وربما كان هذا أجمل ما في القصة كلها. فتريبيك لم يحفظ الأرض كي يعجب بها الناس فحسب. بل حفظها لكي تمر عبرها الحيوانات، غير مرئية، وغير مكترثة بالمشاهير، وهي تتحرك في لوس أنجلوس كما لو أن المدينة تذكرت للحظة أنها بُنيت داخل عالم يخص كائنات أخرى.
