Eric Sierra est un compositeur français primé qui a écrit la chanson The Fifth Element. Il est surtout connu pour son travail avec Luc Besson sur des blockbusters internationaux. Mais saviez‑vous qu’il a délibérément rendu une partie de The Fifth Element impossible à chanter ?

Le compositeur Eric Sierra a délibérément créé des passages impossibles à chanter dans la chanson opératique de The Fifth Element, afin que cela paraisse étrange. Inva Muls, soprano d’opéra, a chanté 85 % de ce qu’Eric jugeait techniquement impossible. 

Qui est Eric Sierra ?

Eric Sierra est un compositeur français né le 9 septembre 1959. Il a fréquemment contribué aux films internationaux de Luc Besson. Il a découvert la musique et sa création dès son plus jeune âge grâce à son père, Claude, qui était un auteur‑compositeur français très connu dans les années 1950 et 1960. 

Lorsqu’il n’avait que sept ans, sa mère est décédée. Sierra a d’abord travaillé avec le réalisateur Luc Besson sur la bande sonore de Le Dernier Combat au début des années 1980. À l’exception d’Angel‑A, dont la musique a été composée par Anja Garbarek, Sierra a composé les musiques de tous les films que Besson a réalisés et écrits, y compris Wasabi. (Source : Last FM)

Scène de diva notoire de The Fifth Element

La chanson de diva de The Fifth Element était pratiquement impossible à chanter. La chanson a une histoire car elle n’est pas à 100 % ce qu’elle semble être. Bien qu’une grande partie de la musique soit chantée par une véritable cantatrice d’opéra, il existe des notes que les êtres humains ne peuvent pas atteindre.

C’est une histoire vraie qu’Eric Serra partage à propos de la scène de diva infamous que son ex‑petite amie Maïwenn a interprétée et pour laquelle il a écrit la musique. Elle joue la diva dans cette scène, bien que la voix appartienne à la cantatrice albanaise Inva Muls, et non à Maïwenn. Elle était une jeune soprano talentueuse lorsque la scène a été filmée. Aujourd’hui, elle figure parmi les dix meilleures sopranos du monde. 

Nous voulions qu’elle ait un son extraterrestre pour que la scène fonctionne, nous avons donc dû créer des notes qu’aucun humain ne pouvait chanter. Ainsi, j’écrivais des phrases trop rapides, trop basses ou trop hautes, puis je les arrangeais avec le sampler.

Je n’avais jamais travaillé avec une cantatrice d’opéra auparavant, je n’appréciais donc pas pleinement leur maîtrise technique. Je pensais également que seulement 60 % de la chanson pouvait être chantée.

Avant d'enlever son manteau dans le studio, elle a commencé à fredonner la mélodie de la partition. J'étais stupéfait par la qualité de son chant, et la perfection de sa voix m'a donné des frissons. Elle ne faisait que fredonner, cependant. J'avais du mal à le croire. Elle a commencé à chanter dès que nous nous sommes assis, et j'étais émerveillé. Elle a chanté quatre-vingt-cinq pour cent de ce que je pensais techniquement impossible.
Après cela, j'ai légèrement modifié et échantillonné sa voix. Bien que cela puisse sembler évident aujourd'hui, beaucoup de gens se demandaient comment j'avais réussi à le faire à l'époque. (Source : Trax Mag)

Image provenant de Paris Beacon News