في ربيع عام 1902، حمل والتر تيميس شكوى غريبة ومحددة إلى مكتب شركة بافلو فورج في نيويورك. لم يكن عميله بحاجة إلى غرفة ليشعر بالراحة أكثر. كانت ورشة الطباعة الحجرية ساكيت وويليامز في بروكلين بحاجة إلى ورق يتوقف عن تغيير حجمه.
كانت المشكلة في الألوان. كانت الورشة تطبع أعمالًا متعددة الألوان بدقة طبقة تلو الأخرى. عندما أصبح الهواء رطبًا، انتفخ الورق. وعندما جف الهواء، انكمش. الورقة التي استقبلت الحبر الأسود في الصباح قد لا تكون هي نفسها عندما وصل الأحمر أو الأزرق. اختل تسجيل الألوان. أصبحت الصفحات المطبوعة نفايات. تبددت أيام الإنتاج. كانت مجلة Judge إحدى الأعمال المعرضة للخطر.[1]
إنها قصة منشأ رائعة وغير رومانسية. بدأ تكييف الهواء الحديث لأن غرفة استمرت في "تعديل" مجلة.
سلّمت شركة بافلو فورج اللغز إلى ويليس كارير، خريج جامعة كورنيل البالغ من العمر 25 عامًا، والذي صمم بالفعل محطات تدفئة، ومجفف أخشاب، ومجفف قهوة. في 17 يوليو 1902، وقع بالأحرف الأولى على رسومات لشركة ساكيت وويليامز. لم يكن السؤال أمامه كيف يبرد الناس. كان أغرب وأكثر صناعية: كيف تجعل الهواء ثابتًا بدرجة كافية للحبر؟
تعامل كارير في إجابته مع الغرفة كآلة أخرى في عملية الطباعة. دفع الهواء عبر ملفات مبردة بالماء، ثم وازن بين درجة حرارة الملف وتدفق الهواء حتى وصل الهواء إلى نقطة الندى الصحيحة. استخدم التركيب مراوح وقنوات تدفئة وأنابيب بخار للترطيب وأجهزة تحكم في درجة الحرارة. يقول تاريخ شركة كارير إن النظام صمم للحفاظ على المصنع قريبًا من رطوبة 55 بالمائة على مدار العام، مع تأثير تبريد يعادل إذابة 108,000 رطل من الثلج يوميًا.[1]
تلك الآلة الأولى لم تكن تبدو كالشيء الذي يطن في نافذة غرفة النوم. لقد بنيت لصفحات المجلات التي تتجعد بسبب الهواء الرطب، ووصلت إلى ساكيت وويليامز قبل سنوات من جعل براءة اختراع كارير الفكرة رسمية.[2][3] من السهل تجاهل الأولوية القديمة في موجة الحر: كان الهدف هو الرطوبة قبل أن يكون العرق.[4]
بمجرد أن رأت المصانع هذه الحيلة، كانت لديهم أسباب لرغبتها. يمكن للهواء أن يفسد الشوكولاتة، يورّم التبغ، يقطع الخيط، يضباب الفيلم أو يثني الورق خارج حدود التحمل. كان التبريد مفيدًا، لكن الطاعة كانت الجائزة. أصبحت الغرفة نفسها جزءًا من الإنتاج، ووجد كارير طريقة لجعلها تتصرف بشكل صحيح.
جاءت الراحة لاحقًا، تقريبًا كأثر جانبي مع تسويق أفضل. تعلمت المباني العامة والمسارح والقطارات والسفن والمستشفيات والمنازل استعارة تقنية خدمت في البداية المنتجات، وليس الأجساد.[3] هذا الانعكاس هو الجزء الإنساني من القصة. لم يقم الناس بإعادة تصميم الحياة الداخلية لأنهم أرادوا الراحة التامة أولاً. لقد فعلوا ذلك لأن الورق والحبر والمواد الأخرى كانت أقل تسامحًا من الناس.
لذا تخيل البداية كصفحة، لا كنسيم. ورقة تمر عبر المطبعة. يبقى الأسود تحت الأحمر. الصورة تهبط حيث يجب أن تكون. الغرفة لا تزال حارة بما يكفي لتكون غرفة في بروكلين، ولكن بالنسبة للورق، حدث شيء مذهل: لقد طُلب من الطقس الانتظار.
