يظهر جبل فوجي صغيرًا، يكاد لا يُلاحظ، تحت انحناءة الموجة. في الصورة التي يسميها معظم الناس الموجة العظيمة، تتجه العين أولًا إلى الزبد الشبيه بالمخالب، ثم إلى القوارب، ثم إلى الجدار الأزرق من الماء. وبعد ذلك فقط يظهر الجبل، صغيرًا وساكنًا في البعيد.[1]
ليست الموجة العظيمة الشهيرة لهوكوساي لوحة مستقلة. إنها طبعة خشبية من سلسلة ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي، وهي سلسلة من المناظر الطبيعية تُظهر الجبل من أماكن وفصول وأحوال جوية مختلفة، ثم توسعت لاحقًا إلى 46 طبعة بعد نجاحها.
أنجز كاتسوشيكا هوكوساي هذه السلسلة نحو عامي 1830 و1832، عندما كان في السبعينيات من عمره وفي ذروة متأخرة من مسيرته الفنية.[1] وكان الناشر نيشيمورا يوهاتشي، أما الموضوع، طبعة بعد أخرى، فكان جبل فوجي، مرئيًا من قريب وبعيد، تحت سماء صافية، وفي العواصف، وفي ظروف متغيرة.[1] صارت الموجة هي النجمة، لكن الجبل كان هو المهمة الأصلية.
يساعد العنوان الكامل للطبعة على إعادة المشهد إلى سياقه: تحت الموجة قبالة كاناغاوا، أو كاناغاوا-أوكي نامي أورا.[2] وهي تُظهر ثلاثة قوارب تشق بحرًا مضطربًا بالعاصفة، بينما تتشكل فوقها موجة هائلة على وشك الانكسار، وفي الخلفية يظهر جبل فوجي.[2] ويصف معهد الفن في شيكاغو فوجي بأنه بطل السلسلة كلها، إذ يظهر في كل مشهد من اتجاهات ومسافات مختلفة.[3] في هذه الطبعة، يكاد الجبل يكون همسة بصرية، مخبأة تحت الزبد.
الجبل المختبئ داخل الموجة
في أشهر صور هوكوساي، يبدو فوجي للوهلة الأولى أقل ما في الورقة درامية. الموجة هائلة. القوارب هشة. والزبد يمتد كالأصابع. أما الجبل، على النقيض، فهو شكل مثلث هادئ بعيد، متمركز في الأسفل تحت الماء المنكسر.[2] لا يحتاج فوجي إلى السيطرة على المشهد كي ينظمه.
كان اسم السلسلة فوغاكو سانجوروكّيه، أو ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي.[1] وكان العنوان دقيقًا في البداية. بدأ هوكوساي بـ36 طبعة لمناظر طبيعية، لكن العمل حقق نجاحًا سريعًا إلى درجة أضيفت معها 10 طبعات أخرى، ليصبح المجموع 46 منظرًا.[1] كثير من المشاهدين اليوم يعرفون الطبعة الأولى ويفوتهم المشروع الأكبر: فعل طويل ومركّز في تأمل جبل واحد من زوايا كثيرة.
وقد اشتهرت بعض تلك الزوايا بحد ذاتها. تضم السلسلة الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا، وريح لطيفة، صباح صافٍ، وعاصفة رعدية تحت القمة.[1] وهناك طبعة أخرى، كاجيكازاوا في مقاطعة كاي، أقل شهرة لكنها عُدت من أرقى أعمال المجموعة.[1] ويشير معهد الفن إلى أن السلسلة ساعدت في ترسيخ شعبية طبعات المناظر الطبيعية، وهي جاذبية استمرت طويلًا بعد حياة هوكوساي.[3]
طبعة صُنعت كي تسافر
غالبًا ما تُسمى الصورة على نحو عابر لوحة، لكنها في الحقيقة طبعة خشبية ملونة.[2] كان رسم هوكوساي يُلصق على قالب خشبي لإرشاد عملية الحفر، ما يعني أن الرسم الأصلي كان يضيع أثناء العملية.[1] ثم تُحبر القوالب وتُضغط على الورق، وكانت الصور المعقدة تتطلب قوالب منفصلة للألوان المختلفة.[1] لم يكن العمل النهائي قماشًا فريدًا واحدًا، بل صورة يمكن أن توجد في نسخ مطبوعة متعددة.
وساعد اللون الموجة أيضًا على السفر. تشتهر السلسلة بكثرة استخدام الأزرق البروسي، المعروف أيضًا بأزرق برلين، وهو صباغ أصبح متاحًا بسعر أقل حديثًا آنذاك، ويظهر في كثير من سماوات هوكوساي ومياهه.[3] في الموجة العظيمة، يجعل ذلك الأزرق البحر باردًا، حادّ التكوين، ومثيرًا للدهشة بحداثته. وقد ساعد استخدام الأزرق البروسي في الطبعة على إحداث تحول في المطبوعات اليابانية.[2]
حققت سلسلة هوكوساي عن الجبل نجاحًا فوريًا في اليابان، ثم لاحقًا في أوروبا، حيث أثّر فنه في فناني الانطباعية.[2] واليوم، تحتفظ متاحف حول العالم بنسخ من الموجة العظيمة.[2] وقد تجعل شهرتها الصورة تبدو منفصلة عن سلسلتها الأصلية، كأن الموجة تحررت وواصلت السفر وحدها.
لكن انظر مرة أخرى، فتعود البنية الأصلية إلى الظهور. تميل القوارب نحو الخطر. وتنحني الموجة فوقها. وبعيدًا خلف الرذاذ، ينتظر جبل فوجي في منتصف المسافة، صغيرًا بما يكفي لأن يفوتك، وثابتًا بما يكفي ليرسو بالعاصفة.
