На съёмках Лабиринта руки, творившие магию с хрустальным шаром, были спрятаны. Майкл Мошен стоял позади Дэвида Боуи, протягивал руки вокруг него и выполнял манипуляции вслепую, чтобы камера видела, как персонаж Боуи повелевает сферой, а настоящий жонглёр оставался вне кадра.[1]
Жонглирование хрустальным шаром в Лабиринте выполнял Майкл Мошен, а не Дэвид Боуи. Мошен занимался контактным жонглированием из-за спины Боуи, а в 1990 году стал стипендиатом Макартура за свою оригинальность как артиста-перформера.
В титрах фильма Мошену досталась скромная короткая формулировка — “crystal ball manipulation”, то есть «манипуляции с хрустальным шаром», — которая сильно преуменьшает сложность задачи. Шар словно зависает над руками Боуи, скользит по его пальцам и движется с невозмутимой послушностью дрессированного животного. Секрет в том, что видимый исполнитель и исполнитель, который на самом деле делает работу, — два разных человека.[1]
Эту форму обычно называют контактным жонглированием, или контактной манипуляцией. В отличие от жонглирования с подбрасыванием, она не строится на том, что предметы покидают руку и возвращаются обратно. Шар остаётся в контакте с телом, перекатываясь по ладоням, рукам, плечам или пальцам, пока артист прячет усилие внутри плавного движения.[1]
У этих движений была жизнь и до Короля гоблинов. Балансирование и перекатывание одного шара, а также вращение шаров на ладони, связанное с традициями вроде китайских шаров Баодин, существовали веками. Артисты водевиля, в том числе Пол Чинквалли, добавляли свои вариации, а в 1986 году сообщалось, что американский жонглёр Тони Дункан завораживает публику номером, построенным вокруг перекатывания одного шара по телу.[1]
Артист за руками Боуи
Мошен подтолкнул это искусство к более холодной, стеклянной иллюзии. В 1980-е он разработал номер под названием “Light”, используя прозрачные хрустальные шары диаметром 75 миллиметров. Он мог вращать на ладонях до восьми шаров одновременно, а затем завершал выступление тем, что перекатывал один прозрачный шар так, будто тот парит над его руками и предплечьями.[1]
Лабиринт использовал тот же визуальный язык. Персонаж Боуи должен был выглядеть непринуждённо сверхъестественным — так, будто хрустальная сфера может лениво лежать у него в пальцах, как монета или сигарета. Мошен обеспечивал механику из места, которое ни один артист не выбрал бы ради удобства: за спиной звезды, обхватывая его руками, без привычной возможности видеть собственные ладони.[1]
Иллюзия контактного жонглирования держится на крошечных поправках, которые зритель не должен замечать. Шар, который выглядит неподвижным, на самом деле постоянно контролируют. Перекат, кажущийся лишённым трения, — это цепочка касаний, углов и точного момента. Поместите жонглёра за чужим телом — и работа становится страннее любого киноэффекта. Это сценическое мастерство, выполненное через одолженные руки.
После хрустального шара
В 1990 году, через четыре года после Лабиринта, Мошен стал стипендиатом Макартура — премии, которую часто называют «грантом для гениев». Программа MacArthur Fellows Program отмечает людей из самых разных областей, проявивших “extraordinary originality and dedication” — «исключительную оригинальность и преданность делу» — в творческой работе, а также заметную способность к самостоятельному развитию.[2] В статье о контактном жонглировании отмечается, что ещё до получения стипендии Мошен получил признание международного циркового сообщества за свои новаторские техники.[1]
В том же году это искусство стало легче называть и преподавать. Джон П. Миллер, позже более известный под псевдонимом Джеймс Эрнест, летом 1990 года написал и выпустил первое издание книги Contact Juggling. В ней описывались базовые техники контактной манипуляции и способы их освоения, а первый тираж составил всего 100 ксерокопированных и скреплённых скобами экземпляров.[1]
Так что знаменитый образ из Лабиринта — это не просто занятный факт о кино. В нём сошлись старинное ручное мастерство, наследие водевиля, перформанс-эксперимент 1980-х и одна крайне неудобная съёмочная схема. На экране хрустальный шар принадлежит Боуи. А сразу за пределами кадра — Мошену, заставляющему стекло скользить через чужие руки.
