Am Set von Labyrinth blieben die Hände, die die Kristallkugel-Magie vollführten, verborgen. Michael Moschen stand hinter David Bowie, griff um ihn herum und führte die Manipulation blind aus, sodass die Kamera Bowies Figur dabei zeigen konnte, wie sie die Kugel beherrschte, während der eigentliche Jongleur unsichtbar blieb.[1]
Die Kristallkugel-Jonglage in Labyrinth wurde von Michael Moschen ausgeführt, nicht von David Bowie. Moschen erledigte die Kontaktjonglage hinter Bowie, und 1990 wurde er für seine Originalität als Performancekünstler zum MacArthur Fellow ernannt.
Im Abspann des Films wird Moschen mit der schlichten kleinen Formulierung „crystal ball manipulation“ aufgeführt, was die Aufgabe deutlich untertreibt. Die Kugel scheint über Bowies Händen zu schweben, über seine Finger zu gleiten und sich mit der ruhigen Folgsamkeit eines dressierten Tieres zu bewegen. Der Trick besteht darin, dass der sichtbare Darsteller und der ausführende Künstler zwei verschiedene Personen sind.[1]
Diese Form wird meist Kontaktjonglage oder Kontaktmanipulation genannt. Anders als beim Werfen und Fangen beruht sie nicht darauf, dass Gegenstände die Hand verlassen und wieder zurückkehren. Die Kugel bleibt in Kontakt mit dem Körper, rollt über Handflächen, Arme, Schultern oder Finger, während der Künstler die Arbeit hinter einer fließenden Bewegung verbirgt.[1]
Diese Bewegungen gab es schon lange vor dem Koboldkönig. Das Balancieren und Rollen einer einzelnen Kugel sowie das damit verwandte Drehen in der Handfläche, das mit Traditionen wie Baoding-Kugeln verbunden ist, wurde seit Jahrhunderten vorgeführt. Varietékünstler, darunter Paul Cinquevalli, fügten eigene Variationen hinzu, und 1986 wurde berichtet, dass der amerikanische Jongleur Tony Duncan sein Publikum mit einer Nummer in den Bann zog, bei der eine einzelne Kugel über seinen Körper rollte.[1]
Der Künstler hinter Bowies Händen
Moschen trieb die Kunst in Richtung einer kühleren, glasigeren Art von Illusion. In den 1980er-Jahren entwickelte er eine Performance namens „Light“, bei der er klare Kristallkugeln mit 75 Millimetern Durchmesser verwendete. Er konnte bis zu acht Kugeln gleichzeitig in den Handflächen rotieren lassen und endete dann damit, eine einzelne klare Kugel so rollen zu lassen, dass sie über seinen Händen und Armen zu schweben schien.[1]
Labyrinth nutzte genau diese Bildsprache. Bowies Figur sollte beiläufig übernatürlich wirken, als könne eine Kristallkugel in seinen Fingern so selbstverständlich ruhen wie eine Münze oder eine Zigarette. Moschen lieferte die Mechanik von einem Ort aus, den kein Künstler freiwillig aus Bequemlichkeit wählen würde: hinter dem Star, um ihn herumgreifend, ohne die normale Sichtlinie auf die eigenen Hände.[1]
Eine Kontaktjonglage-Illusion beruht auf kleinen Korrekturen, die das Publikum nicht bemerken soll. Eine Kugel, die stillzustehen scheint, wird aktiv kontrolliert. Eine Rolle, die reibungslos aussieht, ist eine Abfolge aus Berührung, Winkel und Timing. Setzt man den Jongleur hinter einen anderen Körper, wird die Aufgabe noch seltsamer als ein Filmeffekt. Es ist Bühnenkunst, ausgeführt durch geliehene Arme.
Nach der Kristallkugel
1990, vier Jahre nach Labyrinth, wurde Moschen zum MacArthur Fellow ernannt; die Auszeichnung wird oft als „Genius Grant“ bezeichnet. Das MacArthur Fellows Program würdigt Menschen aus vielen Bereichen, die in kreativen Tätigkeiten „außergewöhnliche Originalität und Hingabe“ gezeigt haben, verbunden mit einer ausgeprägten Fähigkeit zur Selbststeuerung.[2] Der Artikel zur Kontaktjonglage merkt an, dass Moschen vor dem Fellowship von der internationalen Zirkusgemeinschaft für seine innovativen Techniken Anerkennung erhielt.[1]
Im selben Jahr wurde die Kunst auch leichter zu benennen und zu lehren. John P. Miller, später besser bekannt unter dem Pseudonym James Ernest, schrieb und veröffentlichte im Sommer 1990 die erste Ausgabe von Contact Juggling. Das Buch behandelte grundlegende Techniken der Kontaktmanipulation und Methoden, sie zu erlernen; die erste Auflage bestand aus nur 100 fotokopierten, gehefteten Exemplaren.[1]
Das berühmte Bild aus Labyrinth enthält also mehr als nur ein Stück Filmtrivia. Darin stecken eine alte Fingerfertigkeit, ein Erbe des Varietés, ein Performance-Experiment der 1980er-Jahre und eine äußerst unbequeme Drehanordnung. Auf der Leinwand gehört der Kristall Bowie. Direkt außerhalb des Bildausschnitts gehört er Moschen, der Glas durch die Hände eines anderen gleiten lässt.
