在《魔幻迷宫》片场，那双施展水晶球魔法的手其实被藏了起来。迈克尔·莫申站在大卫·鲍伊身后，从他身体两侧伸出手，在看不见自己动作的情况下完成操控，好让镜头里看起来像是鲍伊饰演的角色在支配那颗球，而真正的杂耍艺人则始终不露面。[1]
《魔幻迷宫》中的水晶球杂耍并不是大卫·鲍伊完成的，而是迈克尔·莫申表演的。莫申站在鲍伊身后完成接触式杂耍动作；1990年，他因作为表演艺术家的原创性被授予麦克阿瑟研究员称号。
在影片演职员表中，莫申得到的署名只是一个朴素的小短语：“水晶球操控”，这实在低估了他的任务难度。那颗球看起来像是悬停在鲍伊手上，滑过他的手指，并以一种训练有素的动物般的平静顺从移动。诀窍在于：观众看见的表演者和真正完成动作的表演者，其实是两个人。[1]
这种形式通常被称为接触式杂耍，或接触式操控。它不同于抛接杂耍，并不依赖物体离开手再回到手中。球始终与身体保持接触，在手掌、手臂、肩膀或手指间滚动，而表演者则把所有用力与控制都藏进流畅的动作里。[1]
这些动作在“妖精王”出现之前就已有自己的历史。单球平衡与滚动，以及与保定球等传统相关的掌中旋球，已经被表演了数百年。包括保罗·辛克瓦利在内的杂耍歌舞剧表演者加入了各种变化；到1986年，据报道，美国杂耍艺人托尼·邓肯凭借一套让单个球在身体上滚动的表演令观众看得入迷。[1]
藏在鲍伊双手背后的表演者
莫申把这门艺术推向了一种更冷冽、更玻璃般的幻觉效果。20世纪80年代，他创作了一场名为“Light”的表演，使用直径75毫米的透明水晶球。他可以一次在掌中旋转多达八颗球，然后以一颗透明球在手和手臂上滚动作为收束，让它看起来像是在漂浮。[1]
《魔幻迷宫》采用的正是这种视觉语言。鲍伊的角色需要显得漫不经心地超自然，仿佛一颗水晶球可以像硬币或香烟一样在他的指间随意停留。莫申则在一个任何表演者都不会觉得舒服的位置提供了全部机制：站在明星身后，从他身旁伸出手，而且没有正常观看自己双手的视线。[1]
接触式杂耍的幻觉依赖许多细微修正，而这些修正本不该被观众察觉。看似静止的球，其实一直在被控制。看似毫无摩擦的滚动，其实是一连串触点、角度与时机的组合。把杂耍艺人放到另一个人的身体后面，这项工作就变得比电影特效还要古怪：那是通过借来的手臂完成的舞台技艺。
水晶球之后
1990年，也就是《魔幻迷宫》上映四年后，莫申成为麦克阿瑟研究员；这个奖项常被昵称为“天才奖”。麦克阿瑟研究员计划旨在表彰各个领域中在创造性追求上表现出“非凡原创性与投入精神”，并且具备显著自主发展能力的人。[2]关于接触式杂耍的文章指出，在获得这项研究员资格之前，莫申就已经因其创新技巧受到国际马戏界的赞誉。[1]
同一年，这门艺术也开始更容易被命名和教授。约翰·P·米勒——后来更广为人知的是他的笔名詹姆斯·欧内斯特——在1990年夏天撰写并出版了第一版Contact Juggling。这本书介绍了接触式操控的基础技巧和学习方法，而第一版只有100本复印、装订的册子。[1]
所以，《魔幻迷宫》里那幅著名画面承载的不只是电影冷知识。它包含着更古老的手部技艺、杂耍歌舞剧的传承、20世纪80年代的表演实验，以及一种极其别扭的拍摄安排。在银幕上，水晶属于鲍伊。就在画框之外，它属于莫申——让玻璃在别人的双手间漂移。
